HBF MAGAZINE

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“言葉のスナイパー”田代裕さんが語るポスプロの現場――北海道ドキュメンタリーワークショップ第6回

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中国オーディション20年史――素人の熱狂はなぜ「スターの再起」に変わったのか【王思雨】

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瀬戸内の海から届く声――『NNNドキュメント』が伝えたカキSOSの実態

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八嶋智人が見守った『大輝のミラクルジャーニー』――19歳、車イスでフィンランドへ

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K-POPサバイバル・オーディションとファン参加型文化【田島悠来】

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「私はあなたではない」から始まる対話――是枝裕和監督に聞く、他者を描くということ―北海道ドキュメンタリーワークショップ第5回

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配信時代、日本のバラエティはどう戦うのか〜『ラヴ上等』と『フィジカル100』から考える現在地【長谷川朋子】

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『国境デスロード　トランプの壁突破デスロード』－－命の現場で、作り手はどこまで踏み込めるのか

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グローバル展開の次に何があるのか──日韓のテレビ制作者たちが向き合う課題

制作者フォーラム

【藤村忠寿】「すでに終わっている映像」を、今さら検証する意味

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『灯りのようなものが、たしかに』視聴者に返ってくる“問い”―ローカル局発WEBドキュメンタリーという表現【長谷川朋子】

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「凝縮したリアル」の描き方――『小学校～それは小さな社会～』山崎エマ監督に聞く―北海道ドキュメンタリーワークショップ第4回

制作者フォーラム

【稲田豊史】「評価」に飢える若き制作者たち―「2025北日本制作者フォーラムinふくしま」に参加して